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【12大西方美術(shù)流派及代表作】藝考改革后考題來源，2024屆美術(shù)生必看

全新改革的美術(shù)聯(lián)考要求考生除了要有扎實(shí)的速寫基本功、綜合能力、命題創(chuàng)作等基礎(chǔ)能力外，豐富的藝術(shù)積累、審美修養(yǎng)、美術(shù)史素養(yǎng)、美術(shù)鑒賞能力、藝術(shù)想象能力這些一直出現(xiàn)在美院考試要求里的字眼，在美術(shù)聯(lián)考中也成為了必備要求。

今天在這里為大家總結(jié)了美術(shù)生必知的12大西方美術(shù)流派，對(duì)于2024屆美術(shù)生，美術(shù)流派是必須了解的藝術(shù)通識(shí)與鑒賞知識(shí)

現(xiàn)實(shí)主義

現(xiàn)實(shí)主義是一個(gè)被廣泛運(yùn)用的藝術(shù)概念，泛指藝術(shù)對(duì)于自然的忠誠。而在藝術(shù)史中，狹義地指一場十九世紀(jì)中后期起源于法國的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，主張以準(zhǔn)確觀察為基礎(chǔ)，表現(xiàn)普通民眾以及他們的日?，F(xiàn)實(shí)生活。
藝術(shù)特點(diǎn)：
繼法國浪漫主義之后，出現(xiàn)了以贊美大自然，描寫現(xiàn)實(shí)普通人們生活的現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)運(yùn)動(dòng)?，F(xiàn)實(shí)主義繪畫是指表現(xiàn)生活真實(shí)的藝術(shù)，用忠實(shí)于對(duì)象的手法描寫自己眼界所及的事物，是透過現(xiàn)象反映事物的本質(zhì)。
代表人物：

柯羅（1796-1875）
法國19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)景畫的杰出代表。他提出的“面向自然，對(duì)景寫生”的口號(hào)成為19世紀(jì)風(fēng)景畫創(chuàng)作所遵循的方向。在他的風(fēng)景畫中追求的是真摯、純潔的情趣。

米勒（1814-1875）

法國現(xiàn)實(shí)主義畫家，巴比松畫派的代表人物。米勒出生在一個(gè)農(nóng)民家庭，后定居在巴黎以南的巴比松村，一生畫了許多描寫田園風(fēng)景和農(nóng)民生活的作品，被譽(yù)為偉大的農(nóng)民畫家。

庫爾貝（1819-1877）

庫爾貝在他的作品和宣言中確立了以生活真實(shí)為創(chuàng)作依據(jù)的原則。他曾宣布：“我要根據(jù)自己的判斷，如實(shí)地表現(xiàn)我所生活的時(shí)代的風(fēng)俗和思想面貌?！痹谒囆g(shù)上他倡導(dǎo)反映現(xiàn)實(shí)生活和勞動(dòng)人民的藝術(shù)。

杜米埃（1808-1879）
19世紀(jì)法國具有戰(zhàn)斗精神的諷刺藝術(shù)的畫家，也是法國19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)運(yùn)動(dòng)的重要代表人物之一。他不像米勒那樣避開敏感的政治問題和社會(huì)問題，而是積極地投身到社會(huì)之中，把握時(shí)代的脈搏，創(chuàng)作了大量的政治諷刺畫，嘲諷丑惡，揭露時(shí)弊。
代表作品：

△居斯塔夫·庫爾貝《打石工》△（2022年陜西聯(lián)考速寫考題）

印象派

印象派起源于1860年代的法國因莫奈的畫作《日出印象》而得名。它拋棄了古典藝術(shù)“繪畫中最重要的就是線條”的告誡，著重于展現(xiàn)光影的改變而否定輪廓。不過，這幅漫畫里的人物的輪廓模糊，色彩由一個(gè)個(gè)小點(diǎn)組成，更像是修拉創(chuàng)立的點(diǎn)彩畫派。
藝術(shù)特點(diǎn)：
印象主義：不依據(jù)可靠的知識(shí)，以瞬間的印象作畫。畫家們是抓住一個(gè)具有特點(diǎn)的側(cè)面去作畫，所以他們必須疾飛畫筆把顏色直接涂在畫布上，他們只能多考慮畫的總體效果，較少的顧及枝節(jié)細(xì)部。印象主義的以粗放的筆法作畫，作品缺乏修飾，是一種對(duì)筆法較草率的畫法。
印象主義采取在戶外陽光下直接描繪景物，追求以思維來揣摩光與色的變化，并將瞬間的光感依據(jù)自己腦海中的處理附之于畫布之上，這種對(duì)光線和色彩的揣摩也是達(dá)到了色彩和光感美的極致。

代表人物：

奧斯卡-克勞德·莫奈（1840-1926）
法國畫家，被譽(yù)為“印象派領(lǐng)導(dǎo)者”，是印象派代表人物和創(chuàng)始人之一。莫奈是法國最重要的畫家之一，印象派的理論和實(shí)踐大部分都有他的推廣。莫奈擅長光與影的實(shí)驗(yàn)與表現(xiàn)技法。他最重要的風(fēng)格是改變了陰影和輪廓線的畫法，在莫奈的畫作中看不到非常明確的陰影，也看不到突顯或平涂式的輪廓線。光和影的色彩描繪是莫奈繪畫的最大特色。

愛德華·馬奈（1832-1883）
19世紀(jì)印象主義的奠基人之一，現(xiàn)代主義繪畫之父，1832年出生于法國巴黎。作為藝術(shù)史上最重要且最有影響力的畫家之一，他具有強(qiáng)烈的革新意識(shí)，在創(chuàng)作中吸收古典技法和日本浮世繪元素。他的繪畫題材廣泛，靜物畫、風(fēng)景畫、人物畫均有涉獵，為人們生動(dòng)展現(xiàn)了一幅幅現(xiàn)代生活圖景。

皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿（1841-1919）
印象派重要畫家，以油畫著稱，亦作雕塑和版畫。早年當(dāng)過徒工，畫過陶瓷、扇子、窗簾等。曾從學(xué)院派畫家格萊爾學(xué)畫，后受德拉克洛瓦和庫爾貝的影響，對(duì)魯本斯及法國18世紀(jì)繪畫有較深的研究。在創(chuàng)作上能把傳統(tǒng)畫法與印象主義方法相結(jié)合，以鮮麗透明的色彩表現(xiàn)陽光與空氣的顫動(dòng)和明朗的氣氛，獨(dú)具風(fēng)格。
代表作品：

△愛德華·馬奈《草地上的午餐》△

表現(xiàn)主義

表現(xiàn)主義自20世紀(jì)初從德國興起與法國的野獸派幾乎同時(shí)出現(xiàn)。在作品中，藝術(shù)家著重表達(dá)內(nèi)心的情感，尤其是恐懼，焦慮等負(fù)面情感，對(duì)現(xiàn)實(shí)往往扭曲和抽象化。

藝術(shù)特點(diǎn)：
表現(xiàn)主義運(yùn)動(dòng)是在反傳統(tǒng)的思潮中興起的，在創(chuàng)作方法上它背棄了十九世紀(jì)前在歐洲長期占統(tǒng)治地位的“模仿論”或“反映論”美學(xué)，而崇尚“表現(xiàn)論”美學(xué)，也就是說，創(chuàng)作不再是描摹客觀世界的過程，而是主觀情感、意象幻想的表達(dá)，出于“內(nèi)在的需要”。
代表人物：

奧古斯特·斯特林堡（1849-1912）
瑞典作家，瑞典現(xiàn)代文學(xué)的奠基人，是瑞典的國寶。奧古斯特·斯特林堡，瑞典天才作家、劇作家、畫家。瑞典現(xiàn)代文學(xué)的奠基人，是瑞典的國寶，世界現(xiàn)代戲劇之父。奧古斯特斯特林堡作品流向兩大文學(xué)傾向──自然主義和表現(xiàn)主義。

愛德華·蒙克（1863-1944）
愛德華·蒙克，挪威表現(xiàn)主義畫家、版畫復(fù)制匠，現(xiàn)代表現(xiàn)主義繪畫的先驅(qū)。繪畫帶有強(qiáng)烈的主觀性和悲傷壓抑的情調(diào)。他對(duì)心理苦悶的強(qiáng)烈的，呼喚式的處理手法對(duì)20世紀(jì)初德國表現(xiàn)主義的成長起了主要的影響，在當(dāng)時(shí)哲學(xué)和美學(xué)思潮影響下，他努力發(fā)掘人類心靈中的各種狀況，表現(xiàn)疾病、死亡、絕望、情愛等主題。因此，他的創(chuàng)作有“心靈的現(xiàn)實(shí)主義”的稱號(hào)。由于受到保守勢(shì)力的攻擊，很快被封閉，但對(duì)德國青年畫家以很大的刺激，推動(dòng)了表現(xiàn)主義運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)生。

代表作品：

△愛德華·蒙克《吶喊》△

野獸派

野獸派是20世紀(jì)崛起的畫派，最大的特點(diǎn)就是色彩大膽鮮艷，筆法率直奔放，也難怪藝術(shù)評(píng)論家把它形容為“野獸”。

藝術(shù)特點(diǎn)：
野獸派畫家熱衷于運(yùn)用鮮艷、濃重的色彩，往往用直接從顏料管中擠出的顏料，以直率、粗放的筆法，創(chuàng)造強(qiáng)烈的畫面效果，充分顯示出追求情感表達(dá)的表現(xiàn)主義傾向。

代表人物：

亨利·馬蒂斯（1869—1954）
法國著名畫家、雕塑家、版畫家，野獸派創(chuàng)始人和主要代表人物，他以使用鮮明、大膽的色彩而著名。21歲時(shí)的一場意外，令馬蒂斯的繪畫熱情一發(fā)不可收拾，偶然的機(jī)緣成為他一生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。用他自己的話說：“我好像被召喚著，從此以后我不再主宰我的生活，而它主宰我?！?/pd>

安德烈·德朗（1880-1954）
出生于法國沙東，逝于加爾什，是二十世紀(jì)初期的法國畫家。德蘭是二十世紀(jì)初期藝術(shù)革命的先驅(qū)之一，他和亨利·馬蒂斯一起創(chuàng)建了野獸派。他和弗拉芒克共用一間畫室，19歲時(shí)結(jié)識(shí)馬蒂斯，1905年和馬蒂斯在法國南部一帶旅行作畫，深受馬蒂斯影響，是野獸派的先驅(qū)者。德朗首先發(fā)現(xiàn)黑人藝術(shù)，認(rèn)識(shí)到民間藝術(shù)的豐富和想像的濃郁；他還發(fā)現(xiàn)原始藝術(shù)、龐貝繪畫、中世紀(jì)哥特藝術(shù)和文藝復(fù)興初期大師們藝術(shù)的奧秘。他研究了古人藝術(shù)創(chuàng)造的秘訣，重新踏上他們所走過的路，運(yùn)用傳統(tǒng)創(chuàng)造現(xiàn)代藝術(shù)。大自然是他創(chuàng)作靈感的源泉，博物館中歷代大師之作是他創(chuàng)作的模特。
代表作品：

△安德烈·德朗《舞蹈》△

新藝術(shù)

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是一個(gè)在20世紀(jì)初盛行的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，主要體現(xiàn)在建筑和室內(nèi)設(shè)計(jì)領(lǐng)域。它最重要的風(fēng)格就是有活力、波浪形、婀娜的流動(dòng)的線條，特別是花卉或藤蔓等的曲線。

藝術(shù)特點(diǎn)：
其廣泛應(yīng)用在插圖、版畫、實(shí)用美術(shù)、小藝術(shù)制品和油畫的創(chuàng)作上。在形式上，它偏愛線的表現(xiàn)功能，以及線條與色彩之間，線條、色彩與構(gòu)圖間的構(gòu)成，顯出較強(qiáng)的裝飾傾向和唯美主義、抽象的特質(zhì)。

代表人物：

亨利·凡·德·威爾德（1863-1957）
比利時(shí)建筑師、設(shè)計(jì)師、教育家，比利時(shí)早期設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的核心人物與領(lǐng)導(dǎo)者。威爾德本是畫家，但于1890年轉(zhuǎn)向建筑，1892年又從事工業(yè)設(shè)計(jì)。作為比利時(shí)建筑師、教育家，他在德國的活動(dòng)比在本國更有影響，并一度成為比利時(shí)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖，德意志制造聯(lián)盟創(chuàng)始人之一，是“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)“的重要代表之一，并在建筑上取得不小的成就。
代表作品：

△奧古斯特·雷諾阿《紅磨坊的舞會(huì)》△

立體主義

立體派是20世紀(jì)初在法國興起的藝術(shù)流派，代表人物是畢加索和布拉克。它的典型特征就是將事物還原成一個(gè)個(gè)立方體來表現(xiàn)。

藝術(shù)特點(diǎn)：
立體主義是富有理念的藝術(shù)流派，它主要追求幾何形體的美，追求形式排列組合所產(chǎn)生的美感。它否定了從一個(gè)視點(diǎn)觀察事物和表現(xiàn)事物的傳統(tǒng)方法，把從不同的視點(diǎn)所觀察和理解的，形諸畫面，從而表現(xiàn)出時(shí)間的持續(xù)性。這樣做顯然不依靠視覺經(jīng)驗(yàn)和感性認(rèn)識(shí)，而主要依靠理性、觀念和思維。

代表人物：

巴勃羅·畢加索（1881-1973）
西班牙畫家、雕塑家，法國共產(chǎn)黨黨員。是現(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)始人，西方現(xiàn)代派繪畫的主要代表。畢加索是當(dāng)代西方最有創(chuàng)造性和影響最深遠(yuǎn)的藝術(shù)家，是20世紀(jì)最偉大的藝術(shù)天才之一。

喬治·布拉克（1882-1963）
法國立體主義畫家與雕塑家，與畢加索早期作品屬印象派和野獸派。與畢加索合作，直到1914年，共同發(fā)起立體主義繪畫運(yùn)動(dòng)。最早將字母糅合進(jìn)繪畫，將顏料與沙子混合作畫和使用拼貼畫法。晚年作品包括靜物畫和風(fēng)景畫，風(fēng)格漸趨現(xiàn)實(shí)主義。他的影響實(shí)際上并不比畢加索小。并且，“立體主義”這一名稱還是由他的作品而來。

代表作品：

△巴勃羅·畢加索《亞威農(nóng)少女》△

抽象主義

準(zhǔn)確來說，抽象主義只是一種風(fēng)格樣式，和具象藝術(shù)”相對(duì)。它拋棄了對(duì)外在物的再現(xiàn)，純粹運(yùn)用線條色彩等基本要素。

藝術(shù)特點(diǎn)：

抽象主義美術(shù)是對(duì)西方美術(shù)傳統(tǒng)的徹底反叛，它主張徹底解放造型語言，不描繪對(duì)象的可視特征，以從物像的真實(shí)外表解放出來，借助“圓圈和方塊”等語言去表達(dá)那種蘊(yùn)藏在我們內(nèi)心深處的東西。在某種意義上抽象主義代表20世紀(jì)繪畫藝術(shù)的基本特征之一。它并不是一個(gè)具體的繪畫群體與派別，它是指那些遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)生活，不去表現(xiàn)自然物體的表面形象，而是以經(jīng)過抽象的色彩、點(diǎn)、線、塊面去構(gòu)成無具體客觀形象的美術(shù)風(fēng)格。

代表人物：

瓦西里·康定斯基（1866-1944）
出生于俄羅斯的法國畫家和美術(shù)理論家?？刀ㄋ够c彼埃·蒙德里安和馬列維奇一起，被認(rèn)為是抽象藝術(shù)的先驅(qū)，但毫無疑問，康定斯基是最著名的。他還與其他人共同成立了一個(gè)為時(shí)不長但很有影響力的藝術(shù)團(tuán)體——“青騎士”。

代表作品：

△ 瓦西里·康定斯基《構(gòu)成第四號(hào)（戰(zhàn)爭）》△

達(dá)達(dá)主義

叛逆、虛無、破壞一切... .達(dá)達(dá)主義這個(gè)流派就和它的名字一樣，追求偶然和無意義，它是超現(xiàn)實(shí)主義的一個(gè)分支流派。達(dá)達(dá)主義的一個(gè)特征是畫作中的物品和現(xiàn)實(shí)通常毫無關(guān)聯(lián)。

藝術(shù)特點(diǎn)：
追求清醒的非理性狀態(tài)、拒絕約定俗成的藝術(shù)標(biāo) 準(zhǔn)、幻滅感、憤世嫉俗、追求無意、偶然和隨興而做的境界等等。這場運(yùn)動(dòng)的誕生是對(duì)野蠻的第一次世界大戰(zhàn)的一種抗議。
代表人物：

馬塞爾·杜尚（1887-1968）
法國藝術(shù)家。馬塞爾·杜尚是二十世紀(jì)實(shí)驗(yàn)藝術(shù)的先鋒，被譽(yù)為“現(xiàn)代藝術(shù)的守護(hù)神“，對(duì)于第二次世界大戰(zhàn)前的西方藝術(shù)有著重要的影響，是達(dá)達(dá)主義及超現(xiàn)實(shí)主義的代表人物和創(chuàng)始人之一。

馬克斯·恩斯特（1891-1976）
恩斯特，德裔法國畫家，雕塑家。恩斯特被譽(yù)為“超現(xiàn)實(shí)主義的達(dá)·芬奇”，他在達(dá)達(dá)運(yùn)動(dòng)和超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)中，均居于主導(dǎo)地位。他的作品所展現(xiàn)的豐富而漫無邊際的想象力，對(duì)世界的荒誕之感，汲取自日耳曼浪漫主義和虛幻藝術(shù)的夢(mèng)幻般的詩情畫意氛圍，令全世界驚異不已。
代表作品：

△ 漢斯·阿爾普《拼貼》△

未來主義
發(fā)源于意大利的藝術(shù)思潮，強(qiáng)調(diào)對(duì)科技、工業(yè)化等元素的表現(xiàn)。
藝術(shù)特點(diǎn)：
未來主義主張與傳統(tǒng)文藝徹底決裂，“火燒圖書館、水淹博物館、掩埋遺跡、拋棄一切已有的文明成果”，未來主義對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的憎惡，超過以往的任何流派，可以說是激進(jìn)得極端。認(rèn)為速度和力量就是美，贊美機(jī)械運(yùn)動(dòng)。繪畫常見題材是機(jī)器，包括汽車、有軌電車和火車，也有表現(xiàn)人或動(dòng)物同時(shí)性運(yùn)動(dòng)的題材
代表人物：

翁貝特·波丘尼(1882-1916)
是意大利畫家和雕塑家，未來主義畫派的核心人物。他不僅是這個(gè)運(yùn)動(dòng)的推動(dòng)者，也是這個(gè)運(yùn)動(dòng)的杰出理論家。

代表作品：

△翁貝特·波丘尼《美術(shù)館里的騷動(dòng)》△

形而上主義
不安的蒼蠅形而上主義緊隨未來主義，但兩者有著截然不同的藝術(shù)主張。當(dāng)未來主義歌頌機(jī)器文明的科技成就，極力否定過去時(shí)，形而上派則懷念意大利古典藝術(shù)成就，追求繪畫的哲學(xué)意味。

藝術(shù)特點(diǎn)：
形而上派著力表現(xiàn)西方社會(huì)的病態(tài)而對(duì)科技進(jìn)步持懷疑態(tài)度。如同它的名字，這個(gè)畫派深受叔本華和尼采唯心主義的影響，但其中帶有更多的弗洛伊德思想的影響，事實(shí)上他們比后來的超現(xiàn)實(shí)主義畫派更早的體現(xiàn)了精神分析學(xué)中關(guān)于直覺、幻覺和潛意識(shí)的應(yīng)用，作品中充滿了神秘怪異的氣氛，描繪的多為物體的穩(wěn)固、無時(shí)間性和不朽性。
代表人物：

喬治·德·基里科（1888-1978）
希臘裔意大利人，形而上學(xué)畫派創(chuàng)始人之一。他以作品的高度象征性幻覺藝術(shù)而著稱。他的作品旨在發(fā)掘主題中居于中心位置的神秘性，將想象和夢(mèng)幻的形象，與日常生活事物，或古典傳統(tǒng)融合在一起，使現(xiàn)實(shí)和虛幻揉而為一?；镌X的畫布上，充滿了以夸張的透視法所表現(xiàn)的刻板建筑物、謎一樣的剪影、石膏雕塑及斷裂的手足，予人一種恐怖不安的詭異氣氛。

代表作品：

△喬治·德·基里柯《街頭的神秘與沮喪》△

超現(xiàn)實(shí)主義

超現(xiàn)實(shí)主義是起源于法國，盛行于1920年代的藝術(shù)流派，以潛意識(shí)和超越現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)幻為創(chuàng)造源泉。可以把它比喻為“ 獨(dú)裁者的夢(mèng)境’。
藝術(shù)特點(diǎn)：
認(rèn)為現(xiàn)實(shí)世界受理性的控制，人的許多本能和欲望受到壓抑，能夠真正展示人心理真實(shí)和本來面目的是現(xiàn)實(shí)之外那絕對(duì)而超然的彼岸世界，即超現(xiàn)實(shí)的世界，這就是人的深層心理或夢(mèng)境。打破理性與意識(shí)的樊籬，追求原始沖動(dòng)和意念的自由釋放，將文藝創(chuàng)作視為純個(gè)人的自發(fā)心理過程。
代表人物：

勒內(nèi)·弗朗索瓦·吉蘭·馬格里特（1898-1967）
比利時(shí)畫家。早期從事墻紙?jiān)O(shè)計(jì)和商業(yè)藝術(shù)。20世紀(jì)20年代與巴黎的超現(xiàn)實(shí)主義者交往甚密，并開始潛心作畫，宗法超現(xiàn)實(shí)主義畫風(fēng)。

胡安·米羅（1893-1983）
西班牙畫家、雕塑家、陶藝家、版畫家，超現(xiàn)實(shí)主義的代表人物。是和畢加索、達(dá)利齊名的20世紀(jì)超現(xiàn)實(shí)主義繪畫大師之一。
代表作品：

△薩爾瓦多·達(dá)利《記憶的永恒》△

波普藝術(shù)

1950年代發(fā)源在英國，于美國興起的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。波普風(fēng)格又稱流行風(fēng)格，長久以來，包括報(bào)紙的插圖、流行音樂、廣告、漫畫、偵探小說，這些能夠以粗淺的形式和惡俗趣味贏得普通人歡心的大眾文化。
藝術(shù)特點(diǎn)：
這種風(fēng)格在表達(dá)上非常豐富，不再以單一的方式表達(dá)藝術(shù)，在視覺上效果非常突出。此外，波普藝術(shù)具有一定的商業(yè)性，與其他風(fēng)格形成鮮明對(duì)比。正是因?yàn)檫@一特點(diǎn)，波普藝術(shù)才迎合了公眾的喜好。
代表人物：

安迪·沃霍爾（1928-1987）
被譽(yù)為20世紀(jì)藝術(shù)界最有名的人物之一，是波普藝術(shù)的倡導(dǎo)者和領(lǐng)袖，也是對(duì)波普藝術(shù)影響最大的藝術(shù)家。他大膽嘗試凸版印刷、橡皮或木料拓印、金箔技術(shù)、照片投影等各種復(fù)制技法。

理查德·漢密爾頓（1922-2011）

漢密爾是英國著名藝術(shù)家，是世界上最有影響力的當(dāng)代藝術(shù)家之一，是波普藝術(shù)的領(lǐng)軍人物，被稱作“波普藝術(shù)之父”。是世界上最有影響力的當(dāng)代藝術(shù)家之一，，杜尚的學(xué)生，英國最具有影響藝術(shù)家之一。
代表作品：

△安迪·沃霍爾《瑪麗蓮·夢(mèng)露》△

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